Crítica: Hellboy (2019)
Baseado nos quadrinhos de Mike Mignola, este novo Hellboy (UK/BUL/EUA, 2019) consiste em um reboot da franquia cinematográfica criada pelo genial Guillermo Del Toro, que conta com o filme homônimo de 2004 e Hellboy II: O Exército Dourado (Hellboy II: The Golden Army), lançado em 2008. Entretanto, quando os planos em torno de um possível […]
Crítica: I Trapped the Devil (2019)
Nova produção do selo de horror independente IFC Midnight, e exibido no Chattanooga Film Festival, Minneapolis-St. Paul International Film Festival, Motor City Nightmares, e no Phoenix Film Festival, este I Trapped the Devil (EUA, 2019), é o típico filme que agrada em cheio aos fãs do gênero que estão à procura daquela boa e velha […]
Crítica: Aniara (2018)
Há poucas semanas aqui mesmo no Portal do Andreoli, falei sobre a ficção-científica de origem chinesa Terra à Deriva (The Wandering Earth), uma respeitável grande produção que não fica devendo nada para os exemplares americanos do gênero. Agora, quem está com a bola são os suecos, e se em Terra à Deriva o fim do […]
Crítica: Body at Brighton Rock (2019)
Se existe uma coisa que os filmes de horror americanos tentam nos ensinar há anos, é a não viajar para o interior. Sempre que um personagem em um destes filmes decide juntar a galera e embarcar para uma cabana na floresta ou um passeio ao ar livre, pode esperar que vem desgraça pelo caminho. A […]
Crítica: The Silence (2019)
Este novo thriller The Silence (EUA, 2019), talvez seja o maior caso de plágio que não é plágio na história do cinema. Quem resolver assistir ao filme, provavelmente chamará a produção de uma imitação meia-boca de dois hits do gênero no ano passado, o excelente Um Lugar Silencioso (A Quiet Place), e o eficiente Bird […]
Crítica: Mope (2019)
No multibilionário mundo da pornografia, o termo “mope” refere-se ao ator pornô pouco conhecido, que geralmente não é lá muito bem dotado ou mesmo atraente o suficiente para atingir o sucesso dos “grandes” nomes do gênero. Os mopes são o que há de mais rasteiro na indústria, quase figurantes que vagam pelos sets de filmagem […]
Crítica: Loja de Unicórnios (Unicorn Store) | 2019
Originalmente produzido em 2017, este Loja de Unicórnios (Unicorn Store, EUA, 2019), foi exibido em alguns festivais sem muito sucesso. Praticamente dois anos depois e claramente se aproveitando do estrondoso sucesso de Capitã Marvel, a onipresente Netflix resolveu adquirir esta estreia na direção da atriz Brie Larson, para neste início de abril inseri-la em seu […]
Crítica: Estrada Sem Lei (The Highwaymen) | 2019
Em 1934, Clyde Barrow e Bonnie Parker dirigiam seu carro quando foram emboscados na cidade de Bienville Parish, na Louisiana. Eles haviam ido até lá com a intenção de ficar na moita por um tempo, enquanto visitavam um dos membros de sua famigerada gangue. Uma equipe de policiais e dois Texas Rangers abriram fogo no […]
Crítica: Contato Visceral (Wounds) | 2019
Um dos destaques da mostra Midnight do Festival de Sundance deste ano, este Contato Visceral (Wounds, UK, 2019), garante alguns pontos graças a presença de dois grandes nomes do cinema americano da atualidade: o bonitão Armie Hammer (do cult Me Chame Pelo seu Nome), e a gatíssima Dakota Johnson (dos recentes Maus Momentos no Hotel […]
Crítica: Love, Death & Robots (2019)
Desde Animatrix (The Animatrix), lançada no longínquo ano de 2003 em cima do tremendo sucesso da trilogia sci-fi Matrix, uma antologia de animação não era tão aguardada assim. A citada coleção de histórias maduras, contadas em diferentes estilos dentro das muitas, MUITAS variedades da animação, ganha 15 anos depois, uma espécie de evolução. A evolução […]
